笔趣阁 //www.boquge.com/book/79720/ 为您提供我有神珠可种田全文阅读！注册本站用户，获取免费书架，追书更方便！
一個偉大的作家說過：任何外部事件的衝擊都比不上內心煎熬。
我會把內心的煎熬稱做是。
角色內心煎熬對讀者引發的共鳴，遠大過肉體的疼痛。
所以洛克也整理了4個讓人煎熬的寫作手法給大家參考。
1.
早期香港的，便為這個手法做了最好的詮釋。
?主角一開始其實，但陰錯陽差、命運捉弄，他們踏入了黑社會。
?可能從義氣相挺變成打架鬧事。
?可能為了兄弟馬子被欺負跑去砍人報仇。
?接著被名利矇眼連自己好兄弟都出賣。
?最後自己眾叛親離、一無所有，被殺臨死之際，回首前塵，真心悔改，腦中閃過一幕幕往事：
當年最純粹的友情、愛情，回想起那一個青澀的吻、被自己忽略的父母。
?他一個人倒在暗巷，說了一句：然後葛屁。
?觀眾則是留下兩行清淚。
這個手法就是：讓角色故意做錯的事、錯的選擇。
說來簡單，做來可不簡單，萬一你真的尺度沒拿捏，把主角變成十惡不赦的壞蛋兼**，完了，你的故事就此完蛋，因為讀者是真心討厭你的角色。
所以在做壞事的時候，請同時保留角色的魅力，留下一些加分項目。
?浩南哥砍人，為了義氣。
?蝙蝠俠破壞法治，為了正義。
至少主角做的壞事，要讓他感覺像是被人逼迫、被命運捉弄、自己別無選擇、有強大的使命感，這樣讀者才會同情他，同時保持著看他越錯越深的刺激感。
最後，角色通常都會為自己的錯誤付出代價。
讀者則會哭著說：
2.
?的令狐冲，冒著被逐出華山派風險，也不跟邪魔歪道絕交。
?的穆念慈，明知楊康不是好人，還堅持跟他在一起。
角色的盲目就是：對特定人事物的觀念，堅信不移。
我們身邊的讀者都在吶喊著，但是角色們還是我行我素，堅持做自己覺得對的事！
這就形成了一種悲壯、一種浪漫。一種的氣概。
這樣就會讓讀者揪心！被角色感動！最後讀者也跟著角色站在同一邊大喊，、
讓人感動，讓人甘願在盲目中醉死！
還有這一種盲目：善良型的盲目！
角色相信著世界上的真善美，即使被騙、被害，仍然深深相信，不管故事中多少角色想勸他醒醒、看清世間險惡，讀者又氣又憫，他還是樂於當個爛好人，最後當他傻人有傻福、皆大歡喜之時，讀者也會湧出開心的眼淚。
這種善良型的盲目，最後當真善美勝利時，讀者也會帶著滿滿的勇氣回到現實世界
這就是小說。盲目但充滿感動，顛覆讀者的觀念邏輯，這也是你我該一同努力的目標！
3.
我是個電視兒童，所以我又要再舉港片當例子，讓我們看看典型警匪槍戰片：
壞警察勾結黑幫，不斷欺壓好人主角，好人主角忍無可忍，只能反抗，當好警察匆匆趕到現場，先是拿槍指著好人主角要將他繩之以法。
好警察大喊。
好人主角最後通常都還有一件心願要完成，他會緩緩地、帥氣地離開，而好警察則是，從頭到尾槍口對準好人主角，雙手不停顫抖，表情扭曲，但他沒有開槍。
最後目送好人主角離開後，好警察嘆了一口氣，再往自己腳上開一槍，當作搏鬥之後的偽裝。
這時多愁善感的觀眾則會捧著心，如釋重負般感謝，
這些老橋段你愛看、我愛看、大家都愛看。
為什麼？因為他加了兩難！
是要；還是要。這是好警察的兩難。
兩難幾乎是精彩劇情的萬靈丹，超級超級好用。
好用到什麼程度，就像女朋友都愛問：
Oh！MyGod！這就是兩難啊！一邊是良心不安、一邊會開始吵架！你懂這種感覺嘛！
剛剛的警匪片是，只是製造了。
還有啊，要啊！
裡的胡斐與苗人鳳一起掛在懸崖的枯枝上，胡斐可以選擇將苗人鳳一刀劈落，自己得救，但他將；如果不劈，兩人就會。
與之間如何抉擇呢？
金庸大師就是這樣結尾的，全書完。
又是超級討厭的兩難啊！這個兩難還啊！
創造一組選擇，哪些選項最能表現，這是一個作者必須先想好的。
最最讓人難受的，不是選擇，而是。
讓角色的情況下，卻只能選擇最難堪的一個，這才最能打入人心啊！
聰明的你，可別老是被作者耍弄，找個機會也在你的故事中，安排一個兩難折磨人吧！
＜延伸閱讀：兩難深入講解＞
4.
這技法說穿了就是，大家都知道，只有你不知道。這個就是主角，就是讀者。
電影男主角楚門從出生到長大工作，都活在一個超巨大的攝影棚，他身邊的所有人，包含父母、老婆、朋友、同事都是演員，只有楚門自己不知道，所有人都知道，。
這個技法的重點就在於：讓讀者知道悲劇即將發生。
讀者心中會不斷猜測當楚門知道真相時的反應，而且確信他終將知道真相。
這個技法在推理作品中大量的出現，兇手已經安排好了一切，就等著傻傻的主角中計，這時局外的讀者便會衝進書中提醒主角。
這個技法的要訣就在，別讓悲劇太快發生，也別讓悲劇被解決，永遠讓讀者的心情懸在半空中，三番兩次的快被解決、或是快要爆發，最後又會兜回懸而未決的狀態，不斷將讀者玩弄於股掌之間。
最後，你可能很想知道，為什麼小說家要折磨讀者，讓讀者心痛？
因為讀者都是，我們唯有運用內心的煎熬，才能激起讀者最大的情緒，而讀者也在追求這種感受，雖然他們可能嘴上不承認。
除了這些技法，有時候，一個負面結局，壞人逃之夭夭，好人含恨而終。也能最直接的激起讀者心痛的感覺。
但是，請不要沉迷此道，偶而用用可以，一直濫用大家還是會看穿你的技倆。洛克就曾經聽我爸評論過，看到重點了嗎？如果你的故事本身不夠精彩、不夠曲折，只是靠負面結局取寵，只會讓人覺得粗糙、不用心。
再說，大多的讀者看小說是在尋開心，不是想把自己搞得更沉重。否則你看看許多輕小說的徵稿為什麼常常會有一條規定：
快樂，本來就是讓人能持續做一件事的動力。
立志當小說家的你，應該比任何人都懂這道裡。。
就算是個悲劇，也該悲喜交加，讓讀者從中得到了新的勇氣。
有技巧地運用五花八門的情節手法，讓讀者揪心還有很多很多可能。
我會把內心的煎熬稱做是。
角色內心煎熬對讀者引發的共鳴，遠大過肉體的疼痛。
所以洛克也整理了4個讓人煎熬的寫作手法給大家參考。
1.
早期香港的，便為這個手法做了最好的詮釋。
?主角一開始其實，但陰錯陽差、命運捉弄，他們踏入了黑社會。
?可能從義氣相挺變成打架鬧事。
?可能為了兄弟馬子被欺負跑去砍人報仇。
?接著被名利矇眼連自己好兄弟都出賣。
?最後自己眾叛親離、一無所有，被殺臨死之際，回首前塵，真心悔改，腦中閃過一幕幕往事：
當年最純粹的友情、愛情，回想起那一個青澀的吻、被自己忽略的父母。
?他一個人倒在暗巷，說了一句：然後葛屁。
?觀眾則是留下兩行清淚。
這個手法就是：讓角色故意做錯的事、錯的選擇。
說來簡單，做來可不簡單，萬一你真的尺度沒拿捏，把主角變成十惡不赦的壞蛋兼**，完了，你的故事就此完蛋，因為讀者是真心討厭你的角色。
所以在做壞事的時候，請同時保留角色的魅力，留下一些加分項目。
?浩南哥砍人，為了義氣。
?蝙蝠俠破壞法治，為了正義。
至少主角做的壞事，要讓他感覺像是被人逼迫、被命運捉弄、自己別無選擇、有強大的使命感，這樣讀者才會同情他，同時保持著看他越錯越深的刺激感。
最後，角色通常都會為自己的錯誤付出代價。
讀者則會哭著說：
2.
?的令狐冲，冒著被逐出華山派風險，也不跟邪魔歪道絕交。
?的穆念慈，明知楊康不是好人，還堅持跟他在一起。
角色的盲目就是：對特定人事物的觀念，堅信不移。
我們身邊的讀者都在吶喊著，但是角色們還是我行我素，堅持做自己覺得對的事！
這就形成了一種悲壯、一種浪漫。一種的氣概。
這樣就會讓讀者揪心！被角色感動！最後讀者也跟著角色站在同一邊大喊，、
讓人感動，讓人甘願在盲目中醉死！
還有這一種盲目：善良型的盲目！
角色相信著世界上的真善美，即使被騙、被害，仍然深深相信，不管故事中多少角色想勸他醒醒、看清世間險惡，讀者又氣又憫，他還是樂於當個爛好人，最後當他傻人有傻福、皆大歡喜之時，讀者也會湧出開心的眼淚。
這種善良型的盲目，最後當真善美勝利時，讀者也會帶著滿滿的勇氣回到現實世界
這就是小說。盲目但充滿感動，顛覆讀者的觀念邏輯，這也是你我該一同努力的目標！
3.
我是個電視兒童，所以我又要再舉港片當例子，讓我們看看典型警匪槍戰片：
壞警察勾結黑幫，不斷欺壓好人主角，好人主角忍無可忍，只能反抗，當好警察匆匆趕到現場，先是拿槍指著好人主角要將他繩之以法。
好警察大喊。
好人主角最後通常都還有一件心願要完成，他會緩緩地、帥氣地離開，而好警察則是，從頭到尾槍口對準好人主角，雙手不停顫抖，表情扭曲，但他沒有開槍。
最後目送好人主角離開後，好警察嘆了一口氣，再往自己腳上開一槍，當作搏鬥之後的偽裝。
這時多愁善感的觀眾則會捧著心，如釋重負般感謝，
這些老橋段你愛看、我愛看、大家都愛看。
為什麼？因為他加了兩難！
是要；還是要。這是好警察的兩難。
兩難幾乎是精彩劇情的萬靈丹，超級超級好用。
好用到什麼程度，就像女朋友都愛問：
Oh！MyGod！這就是兩難啊！一邊是良心不安、一邊會開始吵架！你懂這種感覺嘛！
剛剛的警匪片是，只是製造了。
還有啊，要啊！
裡的胡斐與苗人鳳一起掛在懸崖的枯枝上，胡斐可以選擇將苗人鳳一刀劈落，自己得救，但他將；如果不劈，兩人就會。
與之間如何抉擇呢？
金庸大師就是這樣結尾的，全書完。
又是超級討厭的兩難啊！這個兩難還啊！
創造一組選擇，哪些選項最能表現，這是一個作者必須先想好的。
最最讓人難受的，不是選擇，而是。
讓角色的情況下，卻只能選擇最難堪的一個，這才最能打入人心啊！
聰明的你，可別老是被作者耍弄，找個機會也在你的故事中，安排一個兩難折磨人吧！
＜延伸閱讀：兩難深入講解＞
4.
這技法說穿了就是，大家都知道，只有你不知道。這個就是主角，就是讀者。
電影男主角楚門從出生到長大工作，都活在一個超巨大的攝影棚，他身邊的所有人，包含父母、老婆、朋友、同事都是演員，只有楚門自己不知道，所有人都知道，。
這個技法的重點就在於：讓讀者知道悲劇即將發生。
讀者心中會不斷猜測當楚門知道真相時的反應，而且確信他終將知道真相。
這個技法在推理作品中大量的出現，兇手已經安排好了一切，就等著傻傻的主角中計，這時局外的讀者便會衝進書中提醒主角。
這個技法的要訣就在，別讓悲劇太快發生，也別讓悲劇被解決，永遠讓讀者的心情懸在半空中，三番兩次的快被解決、或是快要爆發，最後又會兜回懸而未決的狀態，不斷將讀者玩弄於股掌之間。
最後，你可能很想知道，為什麼小說家要折磨讀者，讓讀者心痛？
因為讀者都是，我們唯有運用內心的煎熬，才能激起讀者最大的情緒，而讀者也在追求這種感受，雖然他們可能嘴上不承認。
除了這些技法，有時候，一個負面結局，壞人逃之夭夭，好人含恨而終。也能最直接的激起讀者心痛的感覺。
但是，請不要沉迷此道，偶而用用可以，一直濫用大家還是會看穿你的技倆。洛克就曾經聽我爸評論過，看到重點了嗎？如果你的故事本身不夠精彩、不夠曲折，只是靠負面結局取寵，只會讓人覺得粗糙、不用心。
再說，大多的讀者看小說是在尋開心，不是想把自己搞得更沉重。否則你看看許多輕小說的徵稿為什麼常常會有一條規定：
快樂，本來就是讓人能持續做一件事的動力。
立志當小說家的你，應該比任何人都懂這道裡。。
就算是個悲劇，也該悲喜交加，讓讀者從中得到了新的勇氣。
有技巧地運用五花八門的情節手法，讓讀者揪心還有很多很多可能。