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陈一鸣在心里做了一轮排除法。
项目时间很紧，大场面的科幻片肯定没得搞，开脑洞的软科幻倒是可行，但是糊弄事的嫌疑太大，打出主旋律电影的旗号也太不严肃。
动作片困难也很大，枪战、警匪、冒险，哪个类型都不是半年以内能够忙活完的，倒是爱情类时间上绰绰有余（划掉）。
动作片都来不及，战争片就更不行了，半年时间，光演员练习骑马都只是勉强够用，何况是拍摄、后期、特效全算上呢。
整部谍战片行不行呢？
间谍电影也是通行全球的题材，前世就有一部这个题材的主旋律电影，叫《风声》，国内的票房口碑都不错。
当然，国外还是无声无息。
电影票房在海外市场微乎其微，奖项也只有湾岛的金马奖。
原版小说倒是全球大卖，改编权也卖到了好莱坞和棒国，可惜翻拍版本都是垃圾。
陈一鸣坐在图书馆里，水笔在白纸上写写画画，脑子里翻江倒海地搜寻着，整一部什么样的谍战片才能两开花。
想要对上头有交待，肯定不能全盘虚构，至少故事和人物得有原型。
《风声》就是有历史原型的，而且是茅盾文学奖获奖小说的改编电影，单是奖项也足以背书。
本时空可没有《风声》小说，别说陈一鸣根本没看过这部小说，就算他能把原版小说“抄”出来，短时间也没可能获得足够的社会影响力。
如果是在历史中找原型的话，二战时期无疑是最合适的，反法西斯战争做背景，国内国外具有共同记忆。
《风声》就是选择小日子做大BOSS，国内两党再加上叛党，三拨人玩剧本杀。
这样弄确实可以让故事丰满有深度，悬疑感拉满。
不过对国外观众就不太友好，本来老外看华国人就脸盲，又搞出这么多阵营，再加上阵营里头还有内鬼，想不糊涂都难。
《风声》达不到目的，陈一鸣开始在脑海里逐一回想前世看过的国外谍战电影，看看能不能借鉴借鉴。
《无耻混蛋》、《黑皮书》、《锅匠，裁缝，士兵，间谍》、《窃听风暴》。
好像不是黑深残就是反体制，与主旋律八字不合啊。
如果往火爆刺激的方向靠呢？撸不到奖就赚票房呗。
《真实的谎言》、《谍影重重》、《暗杀》。
华国哪有这么飒的特工，燕双鹰那种剧本就别拿出来刺激二大爷了。
想来想去，华国谍战片确实不适合海外市场。
建国前只能拍二战，怼小日子的故事离西方世界太遥远，关注度天生就不够。
建国后就更没得拍，勉强要拍也只能拍反谍抓特务，出海更别指望。
看来只能遗憾地放弃谍战题材了，难道真的只能拍人物传记片吗？
陈一鸣把脑袋重重地拍在桌子上，双手在头上一顿狂撸，好尽快换换脑子。
想要拍一部有世界影响力的华国传记电影，就得选一个具有世界影响力的华国人物。
所以《焦书记》、《屠青蒿》这种就不大行，前者在国外毫无知名度，后者则是影响力不够。
记忆里最具知名度的华国传记电影是啥来着？
《末代皇帝》！
好吧，华国最后一个皇帝，话题性确实够了，但与主旋律完全不搭。
如果可以的话，拍一部《李德胜》将是绝杀，可惜拍不得。
模仿诺兰大大的《奥本海默》，整一部《钱学森》呢？
人物影响力没问题，经历也够传奇，可惜陈一鸣的身份地位差得太远，这个项目他撑不起。
这么一想，好像大人物的传记电影都不能考虑了。
前世牛逼如吟诗小达人，拍《梅兰芳》也是处处掣肘困难重重，何况是眼下的萌新陈一鸣呢。
大人物没资格拍，那就只能拍小人物的传记片了。
感动华国的历年获奖者，大把符合主旋律要求的普通人。
但是拍这个票房压根儿不用问，肯定好不了。
绕了一圈又回到了原点。
遇事不决，排列组合。
传记片票房竞争力差，那就添加有票房竞争力的元素。
枪战、动作、喜剧、爱情4大元素，后两个不适合主旋律，前两个整合一下。
警匪片？战争片？
警匪+传记=？
《神探狄仁杰》？
《少年包青天》？
掉头掉头，完全跑偏了。
现代的，现代的。
陈一鸣一边喃喃自语，一边死命地搜刮记忆。
好像只有《猫鼠游戏》能沾到一点边，可是他实在想不出这片子怎么改成主旋律电影。
此路不通，换个方向。
战争+传记=？
《能文能武李延年》？
《特级英雄黄继光》？
好像这两个高口碑的战争片，因为聚焦小战场，所以投资都不大，拍摄时间也不算长，半年时间应该弄得出来。
不过还是老问题，国内放放还行，走不出去国门。
那要是不拍英雄人物，而是拍一个普通士兵呢？
毕竟不管什么种族、国家、宗教、文化，战争中的底层士兵总是共通点最多的。
以底层士兵为主角的电影，文化折扣相应地也就最低。
此外，传记片的戏剧张力，就在于困境之下人的不同选择。
越是极端的困境，人物的选择就越是具有震撼人心的力量。
还有哪个环境，能比生死无常的战场更极端，更能体现人性的复杂与选择的重量呢。
陈一鸣的思路瞬间打开。
他腾地一下站起身来，去书架上拿过一本新华国编年史，一年一年地过。
建国之后的对外战争，倒还是前世那几个，只是年份和过程稍有出入。
也是，时空变了，华国的外交政策与地缘环境又没变。
51年开始与以坚果为首的联军进行的半岛战争，59年与大毛之间的东疆、西疆冲突，63年与阿三的高原反击战，78年与南边猴子的边境反击战。
与阿三和猴子的战争影响力差得太多，与大毛的冲突时间太短规模太小，看来只能选半岛战争了。
主角可以设定为半岛战争中的一名普通新兵，刚入伍就跟随部队来到半岛战场。
这样的士兵在当年不计其数，其中很多人牺牲在那里，甚至连姓名都查不清楚，人物原型非常好套。
这样一来，就做到了真实历史、真实部队、真实人物。
陈一鸣啪地一声合上《新华国编年史》，又去借来一本《半岛战争战史全记录》。
快速浏览了一遍目录，他发现这场战争的过程依旧遵循着前世的程序，秘密介入、突袭、N次打击、拉锯、相持、打打谈谈、停战。
战场还是那片贫瘠的山地，华国还是那个缺枪少炮缺吃少穿的华国，坚果也还是那个财大气粗炸弹不要钱的坚果，这就决定了战争进程很难有质的变化。
很好，这种战线相对固定、双方彼此拉锯的阵地战环境，正是他所需要的。
一是没有大范围的穿插运动战，场景相对单一，演员数量较少，拍得更快成本也更低。
二是战史资料更丰富、细节更丰满，便于锁定和还原真实历史中的场景。
想着想着，陈一鸣突然意识到一个关键的问题。
他放下书起身走出阅览室，到图书馆外面给二大爷打电话。
“马叔，如果选择半岛战争的背景，电影过审会不会有问题？”
陈一鸣必须先确认题材不会受限，毕竟前世很长一段时间里，半岛战争题材的影视剧都处于线上横跳的状态，又称薛定谔式的过审。
要是筹备几个月剧本被毙了，或是拍完剪完又被迫改得乱七八糟的，那还不如直接换别的题材。
电话那头是一阵沉默，让陈一鸣的心头惴惴的。
良久，手机里才传来二大爷的回话。
“尽快整理出一个故事梗概给我，原则上不会有问题。
一鸣，不要有负担，不要有顾虑，大胆尝试，一切有我。”
“知道了马叔，谢谢马叔。”
挂掉手机，陈一鸣放下了大半个心。
二大爷既然说了问题不大，那他就当问题不大，反正他的电影肯定符合原则。
项目时间很紧，大场面的科幻片肯定没得搞，开脑洞的软科幻倒是可行，但是糊弄事的嫌疑太大，打出主旋律电影的旗号也太不严肃。
动作片困难也很大，枪战、警匪、冒险，哪个类型都不是半年以内能够忙活完的，倒是爱情类时间上绰绰有余（划掉）。
动作片都来不及，战争片就更不行了，半年时间，光演员练习骑马都只是勉强够用，何况是拍摄、后期、特效全算上呢。
整部谍战片行不行呢？
间谍电影也是通行全球的题材，前世就有一部这个题材的主旋律电影，叫《风声》，国内的票房口碑都不错。
当然，国外还是无声无息。
电影票房在海外市场微乎其微，奖项也只有湾岛的金马奖。
原版小说倒是全球大卖，改编权也卖到了好莱坞和棒国，可惜翻拍版本都是垃圾。
陈一鸣坐在图书馆里，水笔在白纸上写写画画，脑子里翻江倒海地搜寻着，整一部什么样的谍战片才能两开花。
想要对上头有交待，肯定不能全盘虚构，至少故事和人物得有原型。
《风声》就是有历史原型的，而且是茅盾文学奖获奖小说的改编电影，单是奖项也足以背书。
本时空可没有《风声》小说，别说陈一鸣根本没看过这部小说，就算他能把原版小说“抄”出来，短时间也没可能获得足够的社会影响力。
如果是在历史中找原型的话，二战时期无疑是最合适的，反法西斯战争做背景，国内国外具有共同记忆。
《风声》就是选择小日子做大BOSS，国内两党再加上叛党，三拨人玩剧本杀。
这样弄确实可以让故事丰满有深度，悬疑感拉满。
不过对国外观众就不太友好，本来老外看华国人就脸盲，又搞出这么多阵营，再加上阵营里头还有内鬼，想不糊涂都难。
《风声》达不到目的，陈一鸣开始在脑海里逐一回想前世看过的国外谍战电影，看看能不能借鉴借鉴。
《无耻混蛋》、《黑皮书》、《锅匠，裁缝，士兵，间谍》、《窃听风暴》。
好像不是黑深残就是反体制，与主旋律八字不合啊。
如果往火爆刺激的方向靠呢？撸不到奖就赚票房呗。
《真实的谎言》、《谍影重重》、《暗杀》。
华国哪有这么飒的特工，燕双鹰那种剧本就别拿出来刺激二大爷了。
想来想去，华国谍战片确实不适合海外市场。
建国前只能拍二战，怼小日子的故事离西方世界太遥远，关注度天生就不够。
建国后就更没得拍，勉强要拍也只能拍反谍抓特务，出海更别指望。
看来只能遗憾地放弃谍战题材了，难道真的只能拍人物传记片吗？
陈一鸣把脑袋重重地拍在桌子上，双手在头上一顿狂撸，好尽快换换脑子。
想要拍一部有世界影响力的华国传记电影，就得选一个具有世界影响力的华国人物。
所以《焦书记》、《屠青蒿》这种就不大行，前者在国外毫无知名度，后者则是影响力不够。
记忆里最具知名度的华国传记电影是啥来着？
《末代皇帝》！
好吧，华国最后一个皇帝，话题性确实够了，但与主旋律完全不搭。
如果可以的话，拍一部《李德胜》将是绝杀，可惜拍不得。
模仿诺兰大大的《奥本海默》，整一部《钱学森》呢？
人物影响力没问题，经历也够传奇，可惜陈一鸣的身份地位差得太远，这个项目他撑不起。
这么一想，好像大人物的传记电影都不能考虑了。
前世牛逼如吟诗小达人，拍《梅兰芳》也是处处掣肘困难重重，何况是眼下的萌新陈一鸣呢。
大人物没资格拍，那就只能拍小人物的传记片了。
感动华国的历年获奖者，大把符合主旋律要求的普通人。
但是拍这个票房压根儿不用问，肯定好不了。
绕了一圈又回到了原点。
遇事不决，排列组合。
传记片票房竞争力差，那就添加有票房竞争力的元素。
枪战、动作、喜剧、爱情4大元素，后两个不适合主旋律，前两个整合一下。
警匪片？战争片？
警匪+传记=？
《神探狄仁杰》？
《少年包青天》？
掉头掉头，完全跑偏了。
现代的，现代的。
陈一鸣一边喃喃自语，一边死命地搜刮记忆。
好像只有《猫鼠游戏》能沾到一点边，可是他实在想不出这片子怎么改成主旋律电影。
此路不通，换个方向。
战争+传记=？
《能文能武李延年》？
《特级英雄黄继光》？
好像这两个高口碑的战争片，因为聚焦小战场，所以投资都不大，拍摄时间也不算长，半年时间应该弄得出来。
不过还是老问题，国内放放还行，走不出去国门。
那要是不拍英雄人物，而是拍一个普通士兵呢？
毕竟不管什么种族、国家、宗教、文化，战争中的底层士兵总是共通点最多的。
以底层士兵为主角的电影，文化折扣相应地也就最低。
此外，传记片的戏剧张力，就在于困境之下人的不同选择。
越是极端的困境，人物的选择就越是具有震撼人心的力量。
还有哪个环境，能比生死无常的战场更极端，更能体现人性的复杂与选择的重量呢。
陈一鸣的思路瞬间打开。
他腾地一下站起身来，去书架上拿过一本新华国编年史，一年一年地过。
建国之后的对外战争，倒还是前世那几个，只是年份和过程稍有出入。
也是，时空变了，华国的外交政策与地缘环境又没变。
51年开始与以坚果为首的联军进行的半岛战争，59年与大毛之间的东疆、西疆冲突，63年与阿三的高原反击战，78年与南边猴子的边境反击战。
与阿三和猴子的战争影响力差得太多，与大毛的冲突时间太短规模太小，看来只能选半岛战争了。
主角可以设定为半岛战争中的一名普通新兵，刚入伍就跟随部队来到半岛战场。
这样的士兵在当年不计其数，其中很多人牺牲在那里，甚至连姓名都查不清楚，人物原型非常好套。
这样一来，就做到了真实历史、真实部队、真实人物。
陈一鸣啪地一声合上《新华国编年史》，又去借来一本《半岛战争战史全记录》。
快速浏览了一遍目录，他发现这场战争的过程依旧遵循着前世的程序，秘密介入、突袭、N次打击、拉锯、相持、打打谈谈、停战。
战场还是那片贫瘠的山地，华国还是那个缺枪少炮缺吃少穿的华国，坚果也还是那个财大气粗炸弹不要钱的坚果，这就决定了战争进程很难有质的变化。
很好，这种战线相对固定、双方彼此拉锯的阵地战环境，正是他所需要的。
一是没有大范围的穿插运动战，场景相对单一，演员数量较少，拍得更快成本也更低。
二是战史资料更丰富、细节更丰满，便于锁定和还原真实历史中的场景。
想着想着，陈一鸣突然意识到一个关键的问题。
他放下书起身走出阅览室，到图书馆外面给二大爷打电话。
“马叔，如果选择半岛战争的背景，电影过审会不会有问题？”
陈一鸣必须先确认题材不会受限，毕竟前世很长一段时间里，半岛战争题材的影视剧都处于线上横跳的状态，又称薛定谔式的过审。
要是筹备几个月剧本被毙了，或是拍完剪完又被迫改得乱七八糟的，那还不如直接换别的题材。
电话那头是一阵沉默，让陈一鸣的心头惴惴的。
良久，手机里才传来二大爷的回话。
“尽快整理出一个故事梗概给我，原则上不会有问题。
一鸣，不要有负担，不要有顾虑，大胆尝试，一切有我。”
“知道了马叔，谢谢马叔。”
挂掉手机，陈一鸣放下了大半个心。
二大爷既然说了问题不大，那他就当问题不大，反正他的电影肯定符合原则。