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陆时的话引得众人沉默。
欧文在1856年首次登上舞台，七十年代便功成名就，
而且，他不只是演员，还是剧院经理，在兰心大戏院排演了一系列莎士比亚的戏剧，赢得广泛赞誉，甚至因此受封爵士，
在表演方面，没人有资格质疑他。
萧伯纳担心欧文迁怒陆时，
“陆，那个……”
没想到，欧文直接插话进来，询问陆时：“陆先生，你觉得我的台词有问题？和你预想中的汉弗莱不同？”
他的语气中没有一丝恼火，显然是虚心求教。
陆时沉吟片刻，说道：“不是不同，我只是担心你的呼吸……唉……我也不知道怎么说。”
呼吸？
欧文和劳顿下意识地交换视线。
呼吸确实是表演的基本功，但也不至于到那么需要重视的程度才对。
欧文请教道：“陆先生刚才说的‘呼吸’指的是什么？应该不是简单的喘气吧？难道，呼吸会对表演的持久力有影响？”
对方这么有诚意地提问，陆时就算是个二把刀，也不会藏私。
他想了想，决定还是利用自己中国人的文化背景，因此问对方：“欧文爵士，你听说过京剧吗？”
欧文理所当然地点头，
“当然！那是中国的传统戏剧。”
陆时便继续道：“唱论中说，‘出音如笙，呼也响，吸也响’，意思是说，呼吸要用得精巧、默契。所以……”
话音未落，一旁的劳顿问：“默契？呼吸要如何默契？”
陆时举例道：“很简单的道理，就比如，人在喜、怒、哀、乐这四种情绪中，呼吸一定是有些微差别的。再比如喝酒，一个醉汉的呼吸和清醒时也截然不同。所谓默契，就是说呼吸要和角色的状态相契合。”
说着，陆时看向欧文，
“欧文爵士也是注重体验的，应该是很有体会的吧？”
欧文正在沉思，没听到。
陆时又叫了对方一声：
“欧文爵士？”
欧文这才猛然惊醒，有些不好意地笑笑，说道：“不好意思，我有些走神了。”
其实不是走神，而是入神，
欧文刚才一直在思考陆时说的话，深受启发，
作为演员，而且是资深演员，他有无数的实战经验，再结合一些理论基础，自认除了斯坦尼斯拉夫斯基和聂米罗维奇-丹钦科那类人物，旁人很难再指点他，
可陆时说的东西，让他有种耳目一新的感觉。
欧文说：“陆教授，能详细讲一讲吗？”
这才认识不到一个小时，对陆时的称呼就自然而然地升格成了“教授”。
陆时也不能露怯，
“没问题。”
他本身就是表演外行，
这层身份是一个完美的挡箭牌：
当他说的关于表演的内容让人眼前一亮时，欧文和劳顿会真心地感到佩服；
当他说的不切实际时，也可以被宽容地一笑置之。
就这样，双方一直交流到了中午。
欧文留陆时用餐，还想继续讨论下去。
陆时却已经把自己那点儿忽悠人的知识倒得差不多了，笑着拒绝道：“欧文爵士，咱们还是别上表演课了，否则再这么磨下去，《是！首相》永远不能登上舞台。”
这是一句玩笑话，
欧文也不在意被调侃，说道：“陆教授放心，我一定不辱使命。”
萧伯纳轻笑，
“既如此，那我留下吧。”
欧文翻个白眼，吐槽：“陆教授留下来，可以跟我讨论表演的事，你留下来是想干什么？为了爱伦？”
一句话差点儿又让萧伯纳憋出内伤。
陆时忍不住笑道：“欧文爵士，你就让校监先生留下吧。他很喜欢这部《是！首相》，又帮我润过笔，剧本也有他的功劳，他自然想要在现场观摩彩排。”
萧伯纳附和：“对，我留在这儿还能跟一下进度。”
说到进度，欧文也严肃了，
他在心里默算了一阵，说道：“陆教授，《是！首相》的剧情几乎全在室内，所以舞台布景很简单。如果彩排没问题，登上舞台的时间应该在一周之内。”
排戏这种事，想急也急不来。
陆时当然不会干外行指挥内行的事，跟欧文和萧伯纳又聊了几句，之后便带着夏目漱石离开了。
两人登上马车。
十二月的伦敦阴冷、潮湿，
陆时拉开车窗帘，让阳光照射进车厢，驱散那股包裹的湿意。
威斯敏斯特的干道一片繁华，道路两侧的店铺鳞次栉比，着装优雅的夫人们撑伞而过，时不时地驻足，看着橱窗里琳琅的商品。
这时，有报童跑过，
“《无人生还》！《无人生还》！七镑一册！”
应该是皇家出版局又发了重刊的单行本。
陆时叫停了马车，随后对报童招手，将钱递过去，说：“孩子，给我一本。”
报童笑嘻嘻地把书塞给陆时。
陆时把书放在手中掂了掂，
很重，
材质非常好。
他转头问夏目漱石：“夏目，你要不要看看？”
没想到，夏目漱石竟然摇了摇头，
“已经看过连载了。”
陆时不由得“咦？”了一声，
跟夏目漱石做了这么长时间的室友，他已经颇为了解夏目漱石，
夏目漱石是个书虫，按他的习惯，即使在《苏格兰人报》上已经追完了小说，看到重刊的单行本时还是会见猎心喜，哪怕不读，也要拿到手里闻一闻书的墨香。
今天这是怎么了？
陆时好奇，
“夏目，你有心事吗？”
夏目漱石的表情僵了僵，随后叹气道：“刚才在兰心大剧院，我听你和欧文爵士讨论表演的事，忽然有了创作小说的冲动。”
表演和小说之间有直接的联系吗？
陆时百思不得其解，
“额……你能说得再明白一点？”
夏目漱石解释道：“刚才，欧文爵士提到了表演中有一个派系——体验派，演员应主动地感受角色，把自己的情感化成艺术的一部分，而不应只是冷静地表现。而且，你也说了，你在创作剧本的时候，会尽量代入角色。”
陆时用手指摸着下巴，
隐隐地，感觉眼前的这位日本文豪正在觉醒。
陆时问道：“你是不是有什么想法了？”
夏目漱石点点头，
“嗯，我也想用这种代入的方法创作一本小说。只不过，我想代入的主角……”
话说到半截，夏目漱石陷入犹豫。
陆时静静等待，
他知道，表达欲是控制不住的，
当一个作家准备进行创作，那么不需要旁人的鼓励，作家也一定会自觉地进入创作状态。
夏目漱石说：“陆，我说了你可别笑话我。”
陆时点头，
“当然。”
夏目漱石咬了咬牙，道：“我想养只猫。”
陆时万万没想到，夏目漱石的代表作《我是猫》竟然会提前这么早出现。
欧文在1856年首次登上舞台，七十年代便功成名就，
而且，他不只是演员，还是剧院经理，在兰心大戏院排演了一系列莎士比亚的戏剧，赢得广泛赞誉，甚至因此受封爵士，
在表演方面，没人有资格质疑他。
萧伯纳担心欧文迁怒陆时，
“陆，那个……”
没想到，欧文直接插话进来，询问陆时：“陆先生，你觉得我的台词有问题？和你预想中的汉弗莱不同？”
他的语气中没有一丝恼火，显然是虚心求教。
陆时沉吟片刻，说道：“不是不同，我只是担心你的呼吸……唉……我也不知道怎么说。”
呼吸？
欧文和劳顿下意识地交换视线。
呼吸确实是表演的基本功，但也不至于到那么需要重视的程度才对。
欧文请教道：“陆先生刚才说的‘呼吸’指的是什么？应该不是简单的喘气吧？难道，呼吸会对表演的持久力有影响？”
对方这么有诚意地提问，陆时就算是个二把刀，也不会藏私。
他想了想，决定还是利用自己中国人的文化背景，因此问对方：“欧文爵士，你听说过京剧吗？”
欧文理所当然地点头，
“当然！那是中国的传统戏剧。”
陆时便继续道：“唱论中说，‘出音如笙，呼也响，吸也响’，意思是说，呼吸要用得精巧、默契。所以……”
话音未落，一旁的劳顿问：“默契？呼吸要如何默契？”
陆时举例道：“很简单的道理，就比如，人在喜、怒、哀、乐这四种情绪中，呼吸一定是有些微差别的。再比如喝酒，一个醉汉的呼吸和清醒时也截然不同。所谓默契，就是说呼吸要和角色的状态相契合。”
说着，陆时看向欧文，
“欧文爵士也是注重体验的，应该是很有体会的吧？”
欧文正在沉思，没听到。
陆时又叫了对方一声：
“欧文爵士？”
欧文这才猛然惊醒，有些不好意地笑笑，说道：“不好意思，我有些走神了。”
其实不是走神，而是入神，
欧文刚才一直在思考陆时说的话，深受启发，
作为演员，而且是资深演员，他有无数的实战经验，再结合一些理论基础，自认除了斯坦尼斯拉夫斯基和聂米罗维奇-丹钦科那类人物，旁人很难再指点他，
可陆时说的东西，让他有种耳目一新的感觉。
欧文说：“陆教授，能详细讲一讲吗？”
这才认识不到一个小时，对陆时的称呼就自然而然地升格成了“教授”。
陆时也不能露怯，
“没问题。”
他本身就是表演外行，
这层身份是一个完美的挡箭牌：
当他说的关于表演的内容让人眼前一亮时，欧文和劳顿会真心地感到佩服；
当他说的不切实际时，也可以被宽容地一笑置之。
就这样，双方一直交流到了中午。
欧文留陆时用餐，还想继续讨论下去。
陆时却已经把自己那点儿忽悠人的知识倒得差不多了，笑着拒绝道：“欧文爵士，咱们还是别上表演课了，否则再这么磨下去，《是！首相》永远不能登上舞台。”
这是一句玩笑话，
欧文也不在意被调侃，说道：“陆教授放心，我一定不辱使命。”
萧伯纳轻笑，
“既如此，那我留下吧。”
欧文翻个白眼，吐槽：“陆教授留下来，可以跟我讨论表演的事，你留下来是想干什么？为了爱伦？”
一句话差点儿又让萧伯纳憋出内伤。
陆时忍不住笑道：“欧文爵士，你就让校监先生留下吧。他很喜欢这部《是！首相》，又帮我润过笔，剧本也有他的功劳，他自然想要在现场观摩彩排。”
萧伯纳附和：“对，我留在这儿还能跟一下进度。”
说到进度，欧文也严肃了，
他在心里默算了一阵，说道：“陆教授，《是！首相》的剧情几乎全在室内，所以舞台布景很简单。如果彩排没问题，登上舞台的时间应该在一周之内。”
排戏这种事，想急也急不来。
陆时当然不会干外行指挥内行的事，跟欧文和萧伯纳又聊了几句，之后便带着夏目漱石离开了。
两人登上马车。
十二月的伦敦阴冷、潮湿，
陆时拉开车窗帘，让阳光照射进车厢，驱散那股包裹的湿意。
威斯敏斯特的干道一片繁华，道路两侧的店铺鳞次栉比，着装优雅的夫人们撑伞而过，时不时地驻足，看着橱窗里琳琅的商品。
这时，有报童跑过，
“《无人生还》！《无人生还》！七镑一册！”
应该是皇家出版局又发了重刊的单行本。
陆时叫停了马车，随后对报童招手，将钱递过去，说：“孩子，给我一本。”
报童笑嘻嘻地把书塞给陆时。
陆时把书放在手中掂了掂，
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他转头问夏目漱石：“夏目，你要不要看看？”
没想到，夏目漱石竟然摇了摇头，
“已经看过连载了。”
陆时不由得“咦？”了一声，
跟夏目漱石做了这么长时间的室友，他已经颇为了解夏目漱石，
夏目漱石是个书虫，按他的习惯，即使在《苏格兰人报》上已经追完了小说，看到重刊的单行本时还是会见猎心喜，哪怕不读，也要拿到手里闻一闻书的墨香。
今天这是怎么了？
陆时好奇，
“夏目，你有心事吗？”
夏目漱石的表情僵了僵，随后叹气道：“刚才在兰心大剧院，我听你和欧文爵士讨论表演的事，忽然有了创作小说的冲动。”
表演和小说之间有直接的联系吗？
陆时百思不得其解，
“额……你能说得再明白一点？”
夏目漱石解释道：“刚才，欧文爵士提到了表演中有一个派系——体验派，演员应主动地感受角色，把自己的情感化成艺术的一部分，而不应只是冷静地表现。而且，你也说了，你在创作剧本的时候，会尽量代入角色。”
陆时用手指摸着下巴，
隐隐地，感觉眼前的这位日本文豪正在觉醒。
陆时问道：“你是不是有什么想法了？”
夏目漱石点点头，
“嗯，我也想用这种代入的方法创作一本小说。只不过，我想代入的主角……”
话说到半截，夏目漱石陷入犹豫。
陆时静静等待，
他知道，表达欲是控制不住的，
当一个作家准备进行创作，那么不需要旁人的鼓励，作家也一定会自觉地进入创作状态。
夏目漱石说：“陆，我说了你可别笑话我。”
陆时点头，
“当然。”
夏目漱石咬了咬牙，道：“我想养只猫。”
陆时万万没想到，夏目漱石的代表作《我是猫》竟然会提前这么早出现。