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其实预测奖项这种事情，很多媒体都喜欢干！
奥斯卡金像奖，经常性爆冷，提名好猜，但是大多数时候，关键的奖项却很难猜。
欧洲三大电影节也是一样，闭幕式的主竞赛单元的奖项，是整个电影节的保留节目，自然不可能真的让人那么好猜。
这也是为什么频频爆冷，大热必死等等的原因。
难说这些媒体到底是有没有影响到最终的奖项结果，毕竟，要说没影响，那么为什么大热必死？
要说有影响，那么为什么还是大热必死？
事实上，别看每个电影节的主要奖项，都标榜着艺术，和商业似乎没啥关系，但是实际上，都是口嫌体正直。
奥斯卡早就商业化了，奥斯卡颁奖礼会给现场嘉宾发大礼包，而这个大礼包都特么的商业化，有的是商家愿意掏钱，因为那些大礼包里面的东西，可都是发给娱乐圈的明星们的。
本身就拥有很强烈的针对性的广告效果。
老美的税务局都盯上了这个大礼包。
更不用说什么每年的不菲的转播费，以及那高昂的公关费用。
人家说的也好听的，也很有道理啊，奥斯卡接受公关，是学院都认可的潜规则，按照人家的话说，别人公关你不公关，说明了什么？
说明了你不重视啊，你都不重视了，我们为什么还要给你发奖？
如果放在华国国内，这种情况，怕是会被喷出翔来，什么黑幕啊之类的早就跃然纸上了。
可是在奥斯卡，这却是基操！
但是奥斯卡的牛逼在于，人家允许你公关，你不公关肯定拿不到奖，除非是特别牛逼，但是公关了也未必能拿到奖，这就很坑了。
可是为什么还是有那么多人趋之若鹜？
就是因为，只要能拿到奥斯卡，之前花掉的公关费用，就能够成倍地赚回来。
而同样的欧洲三大电影节，其实也同样的会被公关。
戛纳电影节也不例外！
虽然他们看不起商业电影，但是本身却一直在搞商业化，不得不说是一个极其讽刺的事情。
说白了，这其实就是一场游戏，谁不知道，其实艺术性与否，往往根本没有一个明确的标准，关键在于，公关能力。
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前世奥斯卡制造的惨案还少吗？
而如果说已经接近百年历史的奥斯卡金像奖是一位脾气变化无常的老人的话，那么戛纳电影节虽然历史没有奥斯卡长，但是实际上，也是垂垂老矣的老家伙了。
都是千年的狐狸，就别说什么聊斋了。
简单地说，都是一丘之貉，纵观成功的电影奖项，几乎都是商业化非常成功的。
而想要摸透老狐狸的想法，显然不太现实。
而事实上，奥斯卡因为公关力度的问题，经常还会被媒体给准确的预测到，但是这些能预测到奥斯卡的媒体的，反而在往届的戛纳电影节上屡屡折戟，最佳导演、最佳编剧、影帝、影后往往能蒙上一个就非常难得了，而通常处心积虑的算计都不免‘四大皆空’，更不要提‘金棕榈奖’和‘评委会大奖’。
历届戛纳电影节，被人一致看好却颗粒无收的影片，数不胜数。
言归正传，不管戛纳在喜怒无常，再不可预测，再离奇。
但是媒体一致看好的电影，却依然是最受关注的。
虽然说无法预测到具体的奖项，但是能不能获奖这个通常还是能够猜到一些蛛丝马迹的。
比如今年的《疯狂的麦克斯·狂暴之路》，无疑，不可能空手而归！
毕竟，《疯狂的麦克斯·狂暴之路》不仅仅媒体一致看好，事实上，其中出现的一些元素，同样的是非常契合今年的戛纳电影节的评委会主席琴恩尼斯的胃口。
“获奖基本可以确定，现在的最大的问题是，费罗莎的最佳女主角，和金棕榈两个奖项，我们很有可能只能二选其一，虽然我们重点资源都投放在金棕榈上面，但是费罗莎太出彩了！”娜丽丝坐在王逸凡边上，说道。
王逸凡摇了摇头道：“其实到现在，这些已经不是那么重要了，金棕榈也好，最佳女主角也罢，都不过是锦上添花罢了。”
至于最佳导演？
王逸凡从来没想过！
包揽大奖什么的，你在想屁吃啊。
戛纳电影节可是出了名的分猪肉的传统，或许有可能爆冷，或许也有可能双蛋黄，三蛋黄，但是几乎不可能出现什么包揽奖项的可能性。
戛纳电影节的奖项其实很多，甚至很多奖项，你完全莫名其妙。
影响力的话，也就那样，但是戛纳为了分猪肉，让更多的电影来参加，所以从一开始的只有个位数的奖项，增加到了现在，好几十个的奖项。
当然了，最重要的奖项，永远都是金棕榈。
主竞赛单元奖项终于开始颁发，第一个颁发的是评审团大奖。
这个奖怎么说呢？对于一些电影来说，这个奖项，算是不错的，但是很多有希望拿到最终金棕榈大奖的电影肯定不会希望，最终这个奖项的名字是他们，因为这个奖项，其实很多时候都是相当于安慰奖！
还好最终这个奖项，被《穿越美洲》拿到。
史蒂文克里斯不知道该高兴还是该郁闷。
《穿越美洲》为什么来报名戛纳？还不是因为提前得知今年的戛纳电影节的评委会主席是琴恩尼斯这个女装主义者。
虽然《疯狂的麦克斯·狂暴之路》横空出世，哪怕是史蒂文克里斯看了也是不得不承认，这部电影，绝对够牛逼，但是牛逼是一方面，但是能不能获奖又是另外一方面。
《穿越美洲》未必没有一拼之力。
毕竟，相比起《疯狂的麦克斯·狂暴之路》的商业电影的标签，《穿越美洲》却是一部更偏向文艺的电影，而他史蒂文克里斯在文艺电影圈的名头绝对能秒杀王逸凡。
所以，史蒂文克里斯对金棕榈还是抱有很大的期待的。
因为《穿越美洲》在戛纳上映的时候，琴恩尼斯也到场观看了，而且从她的反应来看，她也是非常喜欢这部电影的。
但是结果，评审团大奖出来，《穿越美洲》就基本宣告退出了金棕榈的争夺了。
这是常规的套路，也是潜规则，最佳安慰奖拿到了，就几乎不可能再拿金棕榈了。
因为在戛纳的历史上，这种事情就没有出现过！
其实预测奖项这种事情，很多媒体都喜欢干！
奥斯卡金像奖，经常性爆冷，提名好猜，但是大多数时候，关键的奖项却很难猜。
欧洲三大电影节也是一样，闭幕式的主竞赛单元的奖项，是整个电影节的保留节目，自然不可能真的让人那么好猜。
这也是为什么频频爆冷，大热必死等等的原因。
难说这些媒体到底是有没有影响到最终的奖项结果，毕竟，要说没影响，那么为什么大热必死？
要说有影响，那么为什么还是大热必死？
事实上，别看每个电影节的主要奖项，都标榜着艺术，和商业似乎没啥关系，但是实际上，都是口嫌体正直。
奥斯卡早就商业化了，奥斯卡颁奖礼会给现场嘉宾发大礼包，而这个大礼包都特么的商业化，有的是商家愿意掏钱，因为那些大礼包里面的东西，可都是发给娱乐圈的明星们的。
本身就拥有很强烈的针对性的广告效果。
老美的税务局都盯上了这个大礼包。
更不用说什么每年的不菲的转播费，以及那高昂的公关费用。
人家说的也好听的，也很有道理啊，奥斯卡接受公关，是学院都认可的潜规则，按照人家的话说，别人公关你不公关，说明了什么？
说明了你不重视啊，你都不重视了，我们为什么还要给你发奖？
如果放在华国国内，这种情况，怕是会被喷出翔来，什么黑幕啊之类的早就跃然纸上了。
可是在奥斯卡，这却是基操！
但是奥斯卡的牛逼在于，人家允许你公关，你不公关肯定拿不到奖，除非是特别牛逼，但是公关了也未必能拿到奖，这就很坑了。
可是为什么还是有那么多人趋之若鹜？
就是因为，只要能拿到奥斯卡，之前花掉的公关费用，就能够成倍地赚回来。
而同样的欧洲三大电影节，其实也同样的会被公关。
戛纳电影节也不例外！
虽然他们看不起商业电影，但是本身却一直在搞商业化，不得不说是一个极其讽刺的事情。
说白了，这其实就是一场游戏，谁不知道，其实艺术性与否，往往根本没有一个明确的标准，关键在于，公关能力。
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而如果说已经接近百年历史的奥斯卡金像奖是一位脾气变化无常的老人的话，那么戛纳电影节虽然历史没有奥斯卡长，但是实际上，也是垂垂老矣的老家伙了。
都是千年的狐狸，就别说什么聊斋了。
简单地说，都是一丘之貉，纵观成功的电影奖项，几乎都是商业化非常成功的。
而想要摸透老狐狸的想法，显然不太现实。
而事实上，奥斯卡因为公关力度的问题，经常还会被媒体给准确的预测到，但是这些能预测到奥斯卡的媒体的，反而在往届的戛纳电影节上屡屡折戟，最佳导演、最佳编剧、影帝、影后往往能蒙上一个就非常难得了，而通常处心积虑的算计都不免‘四大皆空’，更不要提‘金棕榈奖’和‘评委会大奖’。
历届戛纳电影节，被人一致看好却颗粒无收的影片，数不胜数。
言归正传，不管戛纳在喜怒无常，再不可预测，再离奇。
但是媒体一致看好的电影，却依然是最受关注的。
虽然说无法预测到具体的奖项，但是能不能获奖这个通常还是能够猜到一些蛛丝马迹的。
比如今年的《疯狂的麦克斯·狂暴之路》，无疑，不可能空手而归！
毕竟，《疯狂的麦克斯·狂暴之路》不仅仅媒体一致看好，事实上，其中出现的一些元素，同样的是非常契合今年的戛纳电影节的评委会主席琴恩尼斯的胃口。
“获奖基本可以确定，现在的最大的问题是，费罗莎的最佳女主角，和金棕榈两个奖项，我们很有可能只能二选其一，虽然我们重点资源都投放在金棕榈上面，但是费罗莎太出彩了！”娜丽丝坐在王逸凡边上，说道。
王逸凡摇了摇头道：“其实到现在，这些已经不是那么重要了，金棕榈也好，最佳女主角也罢，都不过是锦上添花罢了。”
至于最佳导演？
王逸凡从来没想过！
包揽大奖什么的，你在想屁吃啊。
戛纳电影节可是出了名的分猪肉的传统，或许有可能爆冷，或许也有可能双蛋黄，三蛋黄，但是几乎不可能出现什么包揽奖项的可能性。
戛纳电影节的奖项其实很多，甚至很多奖项，你完全莫名其妙。
影响力的话，也就那样，但是戛纳为了分猪肉，让更多的电影来参加，所以从一开始的只有个位数的奖项，增加到了现在，好几十个的奖项。
当然了，最重要的奖项，永远都是金棕榈。
主竞赛单元奖项终于开始颁发，第一个颁发的是评审团大奖。
这个奖怎么说呢？对于一些电影来说，这个奖项，算是不错的，但是很多有希望拿到最终金棕榈大奖的电影肯定不会希望，最终这个奖项的名字是他们，因为这个奖项，其实很多时候都是相当于安慰奖！
还好最终这个奖项，被《穿越美洲》拿到。
史蒂文克里斯不知道该高兴还是该郁闷。
《穿越美洲》为什么来报名戛纳？还不是因为提前得知今年的戛纳电影节的评委会主席是琴恩尼斯这个女装主义者。
虽然《疯狂的麦克斯·狂暴之路》横空出世，哪怕是史蒂文克里斯看了也是不得不承认，这部电影，绝对够牛逼，但是牛逼是一方面，但是能不能获奖又是另外一方面。
《穿越美洲》未必没有一拼之力。
毕竟，相比起《疯狂的麦克斯·狂暴之路》的商业电影的标签，《穿越美洲》却是一部更偏向文艺的电影，而他史蒂文克里斯在文艺电影圈的名头绝对能秒杀王逸凡。
所以，史蒂文克里斯对金棕榈还是抱有很大的期待的。
因为《穿越美洲》在戛纳上映的时候，琴恩尼斯也到场观看了，而且从她的反应来看，她也是非常喜欢这部电影的。
但是结果，评审团大奖出来，《穿越美洲》就基本宣告退出了金棕榈的争夺了。
这是常规的套路，也是潜规则，最佳安慰奖拿到了，就几乎不可能再拿金棕榈了。
因为在戛纳的历史上，这种事情就没有出现过！